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    摘要:毛國典先生書作《錢起詩二首》劉勰《文心雕龍·情彩》篇中有“文附質”“質持文”的著名論斷,筆者認為文質相間并茂,且兼而美之,方可體、用俱彰,情、彩同昭。如此次成功美術館“?


    毛國典先生書作《錢起詩二首》

    劉勰《文心雕龍·情彩》篇中有“文附質”“質持文”的著名論斷,筆者認為文質相間并茂,且兼而美之,方可體、用俱彰,情、彩同昭。如此次成功美術館“牛年賀新春”賞鑒展中,這幾幅中國書法家協會副主席毛國典先生書作,以隸書正大樸厚本質為體,取簡牘書法妍媸飄逸形象,體現個人“心匠自得”審美志趣為宗旨,成就了其書法熔鑄古今之貌,兼具端莊、清麗之美,進而質文共存、典雅蘊藉的審美氣象。


    毛國典先生書作《劉慎虛詩作》

    毛國典先生的隸書作品與眾不同之處,在于取法不同時期隸書樣貌,于隸書“蠶頭燕尾”“一波三折”的鮮明特點基礎之上,揉入簡牘書寫的翩然之姿,參入行草筆鋒藏露、結構奇側之意;進而凝練精粹出蘊含豐富、變化不斷、形貌多樣,超脫實像機械而恍惚間若簡若隸、“似與不似之間”的美學形態。如這幅《錢起詩二首》,結字規制上儼然是典型的“隸”之法度,呈現出形體寬綽、方正,筆劃斷續、抽象,書寫迅捷、簡練,線條險峻、綺麗之質。同時在起筆、收筆的筆法上融入大量其他書體元素,或沉著痛快、或鋒銳淋漓。尤其是簡書形象之輕盈和神韻之精微的雜糅,尤能張明其作品個性。如作為整幅作品起始的“帆”字,莊重整飭、樸拙簡逸,五個豎式筆劃或左或右、錯落有致。向右的彎折筆劃既有筆鋒調整、提按輕重形成的粗細之變,也有手腕轉折的筆意流暢、飄逸之美。再有“翅”、“處”、“風”、“遠”等字中磔筆,顯然是《武威漢簡》《馬王堆帛書》遒勁風采,藏鋒散筆拖曳形貌。再有“滅”“淺”等字的點劃,取橫平直出之勢,起筆凝重收筆輕盈,由潤到枯、由粗到細,莊重端莊、嫵媚天然。當然“云”“霞”“千”等字橫劃的蠶頭燕尾的變化,仍然保留了隸書基本的美學特征,不失為該作品“隸”之端麗質象的代表性特征。



    毛國典詩作《朱熹詩作》
    毛國典先生的隸書所呈現“隸”質本象和形資妍媸之狀,也還在于其章法結體上,正奇兼具、顧盼呼應等的變化汲取。如成功美術館此次展出的《元吳鎮詩作·碧樹擁江扉》一作中,“正”字結體左側逼仄、右旁闊綽;“晚”“光”等字,撇捺左右相挑,似霓裳舞曲中輕舒羅帶的舞娘婉約靈性、氣韻生動;還有“梅”“重”“江”等字中,不同橫劃,或平整或俯仰、或長或短、或粗或細,更增情韻氣質。再有《元黃庚暮虹詩作》《朱熹觀書有感》《唐劉慎虛闕題》《杜牧長安秋望》《明代蔡楠詩作晚晴》等作品,均可見書家基于隸書方直點劃,淳樸闊綽氣象,及簡牘姿態曼妙、勢感強烈風貌之上,豐富的筆態開掘經驗。如書家在“晴”之日、月,“渠”之結構上下,“那”之左右,“卷”之內外等書寫實踐中,對排疊、避就、頂戴、穿插、向背、朝揖、救應、包圍等“歐陽結體三十六法”書法技法的吸收和融會,以及所帶來的結構參差錯落,整肅端莊亦不失險絕綺麗姿容。可謂之,極顯秀雅返于樸茂,“極飾反素”的生動美感重要體現。


    毛國典書作《吳鎮詩作》
    僅從以上對毛國典先生書法作品例舉的簡單剖析而言,就可以其所顯現出來筆意形態的一鱗半爪,管窺到書家在現代隸書書風的繼承發展研究上,對古今審美意象融會貫通的個人美學趣味的反映。傳統隸書,尤其成熟時期的隸書如《曹全碑》《禮器碑》這些經典,肅穆典雅但失之靈婉;而簡牘帛書書法,由于書寫迅捷而多見揮灑恣肆、意態婉麗,卻又少了一些真書的典雅雍容;再有篆刻,以刀代筆形容生辣挺拔、線質清健,但也少了些軟筆落墨素宣之上的生動活潑。毛國典先生隸書革新所走的路子,正是取諸體優長并熔鑄一爐,著重凸顯作品形貌上鮮明的視覺沖擊對比,進而構成了其兼容并蓄“隸體簡象,文質兼美”,空靈動蕩而又幽深寂籟的書法藝術情韻。

    (文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉

    藝術家簡歷:毛國典,男,1963年5月生,民盟盟員,大專學歷,河南上蔡人,國家一級美術師、碩士研究生導師。現任中國書協第八屆副主席、江西省文聯第九屆委員會副主席、民盟中央美術院常務院長、江西省書法家協會主席、中國美術家協會理事、西泠印社社員、東方印社副社長、江西省政協委員。

    2015年12月8日,任中國書法家協第七屆副主席。2017年12月,當選中國民主同盟第十二屆中央委員會委員。2020年8月20日,當選江西省文聯第九屆委員會副主席。2021年1月,當選中國書法家協會第八屆副主席。


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