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    摘要:館藏楊銘儒山水畫《山厚氣高圖》楊銘儒先生的山水畫,多取材巍峨的太行山脈。畫面中千峰競秀,萬壑爭奇,刀削斧劈的懸崖,氣勢恢宏;散布在各處的石塊,質地堅韌;豐茂的草木,飛瀉的瀑布,水汽蒸騰的深潭等等,在先


    館藏楊銘儒山水畫《山厚氣高圖》
    楊銘儒先生的山水畫,多取材巍峨的太行山脈。畫面中千峰競秀,萬壑爭奇,刀削斧劈的懸崖,氣勢恢宏;散布在各處的石塊,質地堅韌;豐茂的草木,飛瀉的瀑布,水汽蒸騰的深潭等等,在先生的畫面中以獨具特點的筆墨符號一一展現。


    館藏楊銘儒山水畫《秋山新雨圖》
    從館藏先生的《山厚氣高圖》《秋山新雨圖》《麗日山陽晴天外》等三幅作品中可以看出,其筆墨以寫意為主,在山石、峭壁、峰崖的描寫上則偏向寫實手法,運用傳統的山手勾勒皴擦點染技巧,架構出渾闊、厚重的山脈形勢,筆斷意連,虛實結合,營造出峰巒、峭壁層巒疊嶂之感;皴擦筆墨爽利而秩序井然,既增加了山水的厚重之氣,又有山石的粗糙質感,筆墨在濃、淡、干、濕之間呈現出不同的山石質地,和自然精神意蘊。譬如《山厚氣高圖》一畫,幾何塊面的峰巒勾勒,在不同技巧的皴擦中形成了不同的風格;敷以墨彩,在明暗關系的對比,留白、虛實結構的映襯中,將太行山整體的渾然厚重呈現的更為立體和開闊,筆墨、色彩在錯位、交疊中,營造出巍峨、崢嶸、峭拔的山水意境。再如作品《江流天地外山色有無中》《未被流俗時境牽》兩幅作品中,筆墨寫實中又見抽象的意味,畫家有意在水墨的干、濕、濃、淡中演繹出其豐富性,使山水在單純的水墨氤氳中呈現出多樣性,在整體境界上體現出大氣磅礴與雄渾巍然的氣勢。


    館藏楊銘儒山水畫《江流天地外山色有無中》
    誠然,很多畫家在面對大自然的過程中,獲勝發出諸多的想象和情感。楊銘儒先生面對太行山,面對挺拔峻峭,綿延無盡的祖國山川,以“靜”觀的心態將所見寫入畫卷之中,將自然的形態,生命,精神等一切歸為“心象符號”,筆墨符號,甚至是精神符號。所以,我們所見他的山水是一種生命強烈的主觀意識。在作品《憶寫家鄉太行山》《云涌大山日正陽》《清溪》等作品,我們可以感受到他在山水造景上的“心象”性及對空間意象豐富的整合性。《憶寫家鄉太行山》一畫,寫記憶中的太行山,青山綿延、層疊,植被茂盛,流水自山崖一路向下直瀉,氣勢洶涌。畫面中密處極密,虛處極虛,實處極實,簡處極簡,濃處極濃,淡處極淡,在強烈的對比中,使不同的意象聚合在一個畫面中,且呈現出渾厚、壯闊、靜穆的大山大水氣象。再如《清溪》一畫,山水幻化成大面積的水墨,在層層的勾勒、皴擦、暈染中給人一種排山倒海的宏闊氣勢。近處以疏簡的線條寫出的老樹,成群的飛雁與宏大的山水氣象形成鮮明對比,以小見大。抽象的山水筆墨與寫實的自然物象之間運用傳統的留白融匯、聯系,帶給欣賞者無限的想象空間。


    館藏楊銘儒山水畫《憶寫家鄉太行山》
    從楊銘儒先生的山水畫中不難看出,他筆墨里深藏著北方山水所特有的雄健與渾厚之氣。作為生長在太行山地區的畫家,巍巍八百里太行給了他無盡的藝術靈感和繪畫素材,先生的筆墨始終縈繞著堅韌、厚重的太行氣質和精神。在繼承傳統山水繪畫的基礎上,先生以獨特的筆墨技法、藝術形式以及沉重、宏闊的空間構圖向每一位欣賞者展現著太行山獨特的地域風貌和人文精神。


    館藏楊銘儒山水畫《未被流俗時境牽》

    畫家簡介:

    楊銘儒,1965年生于河南省輝縣,自幼酷愛繪畫,先拜著名畫家楊文中先生為師,接受傳統藝術教育,邊扎根生活,邊苦心追求。后來,楊銘儒又研修于李可染畫院,師承李可染先生。


    館藏楊銘儒山水畫《麗日山陽晴天外》



    館藏楊銘儒山水畫《云涌大山日正陽》



    館藏楊銘儒山水畫《清溪》
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