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    摘要:館藏阮禮榮國畫《紫氣東來》阮禮榮先生是一位多才多藝的畫家,人物、花鳥、山水皆作,尤擅人物畫,題材多以黔貴高原少數民族和孩童題材為主,畫面表現形式豐富多樣,貼近人們的生活審美。此外,他也是江蘇畫界頗有成


    館藏阮禮榮國畫《紫氣東來》
    阮禮榮先生是一位多才多藝的畫家,人物、花鳥、山水皆作,尤擅人物畫,題材多以黔貴高原少數民族和孩童題材為主,畫面表現形式豐富多樣,貼近人們的生活審美。此外,他也是江蘇畫界頗有成就的花鳥畫家,他的花鳥畫多是蘊含現代意趣的傳統圖式,重筆墨也重色彩,是在創作中水墨花鳥重筆線、圖式架構既符合傳統花鳥的筆墨程式,又符合審美的生活情趣。


    館藏阮禮榮國畫《樂游園》
    在中國的傳統文化中,天地萬物皆關乎生命,鄉野農人、文人隱士,亦或是官宦權貴骨子里都有著對生命的敬畏,所以不管是禮樂、詩文,或繪畫、天文都在描繪和表達著這種生命精神。阮禮榮先生的畫,在創作中將對生命的理解和感悟融進傳統的天地宇宙之間。從花鳥作品《春風華滋圖》《荷塘初春》和人物作品《紫氣東來》《又見桃花園》《樂游園》中我們可以初窺先生骨子里對人性的關照。筆墨勾畫著傳統的深厚底蘊,畫面彰顯著時代發展的生活感悟,我們通過筆墨程式看到草木禽蟲的生命姿態和鮮活的人物精神。



    館藏阮禮榮國畫《又見桃花園》
    來說說筆者對這幾幅國畫作品的淺見,《紫氣東來》一畫以古代圣賢老子出關圖為題材創作,阮禮榮先生以遒勁的線條勾畫出人物形象布滿溝壑的面容,兩道長長的白眉毛自然垂下,與胸前長長的白胡須形成映襯。老子身后層疊、綿延的山脈在彰顯函谷關關隘險絕的同時,也老子蒼老的臉龐相呼應,宛若告訴人們世間滄桑的經歷和滄海桑田的變幻。而作品《又見桃花園》《樂游園》兩幅,以黔貴高原少數民族人物形象為題材,描繪人們在陽春三月閑暇時,走出家門,或三五好友,或一家人其樂融融在桃花園中賞玩的場景。先生根植傳統水墨,以簡約的線條和寫意的水墨架構出人物飽滿的精神形象,層次分明,主次有序,細膩的少數民族服飾刻畫和人物神情描寫,表現出獨特的筆墨氣質和審美意境。尤其是《樂游園》一畫,父親、與兒子一同回身望向年輕女人的眼神,各不相同,卻充滿著家人之間的尊敬和和諧。兩幅作品皆輔以山水、草木映襯,將人物形象置身于自然草木之間,情景交融,既豐富了畫面的結構,置身于花、木、石構建的環境之中,既豐富了畫面,又體現了平凡的生活情趣。



    館藏阮禮榮國畫《春風華滋圖》
    有人評價:“阮禮榮先生的國畫,每一幅都如情景交融的美文,將人帶到他優美典雅的筆墨敘事中,使人在品讀中徜徉,在流連中陶醉。”除去上面對先生人物畫的淺薄認識,在他的花鳥畫《春風華滋圖》《荷塘初春》兩幅作品中,我們亦能感受其中的詩情畫意,情景交融的筆墨意境。筆墨渾厚,生趣盎然,飽含著對生命的珍視和熱愛。墨彩虛實相襯,疏密適宜,在自然實景的基礎上,力求突破原有造型,以適于人們審美意識的構圖和筆墨呈現出飽滿的生命世界。



    館藏阮禮榮國畫《荷塘初春》

    畫家簡介:

    阮禮榮,南京信息工程大學藝術學院副院長、教授、碩士研究生導師、學院學術委員會副主任,國家一級美術師、中國美術家協會會員,民盟南京信息工程大學委員會副主委。兼任教育部全國藝術專業學位研究生教育指導委員會美術領域專家,文化部藝術發展中心中國畫創作研究院研究員,江蘇省文化藝術研究院研究員,北京中關村畫院藝委員會副主任,江蘇省國畫院特聘畫家。
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